文|文娱成本论 阿po色色五月
文娱成本论自2014年创立于今,行将走过十年。十年间,咱们曾随同文娱行业一齐大叫,分享茁壮;曾经身处疫情极冷,依然咬定青山,砥砺前行。2023年,文娱行业全面复苏,文娱成本论也在年头加入上海报业集团界面财联社新媒体矩阵,迎来全新征途。十年既是淬真金不怕火,又是重生,咱们特推出此本【拾光·重生】——文娱成本论十周年特刊,邀请业内大咖与咱们共同论述文娱行业的拾光千里浮与改日重生。
曩昔的2023,无疑是梁振华和芳华你好的丰充年。
继前几年的《怪你过分鲜艳》《生机照射中国》《风吹半夏》之后,刚刚曩昔的2023年,《心想事成》《云襄传》《宽待来到麦乐村》《问飘渺》一年四部作品相继播出,不雅众对梁振华以及芳华你好传媒在不同题材界限对践诺主义格调的承扬,有了更新更全面的会通。
刚刚在中央电视台玄虚频谈收官的《问飘渺》,献礼毛泽东生日130周年,聚焦1921-1927年毛泽东的鬈曲与想想成长,凭借千里稳结实的历史叙述和史诗会通的审好意思格调,赢来各方盛赞,豆瓣评分已升至8.8;援外医疗题材剧《宽待来到麦乐村》,以别致新颖的情节和个性赫然的东谈主物致力于要紧践诺题材的水灵抒发,在国表里激发强烈反响,创下中非深度协调电视剧的先河;一部《云襄传》,国风好意思学的升级、以智胜武的创新设定、新武侠江湖的魔力,播出半年来屡次斩获国表里奖项,成为了连年来武侠剧公认的标杆之作;《心想事成》论述新北京的子民故事,追求细巧质朴的糊口滋味,在中央电视台电视剧频谈CVB年度收视率名次中名列三甲。
不同的题材,王人有穿越和抒发的旅途,枢纽在于创作者的才智、定力与创造力。作为知名编剧、制片东谈主和芳华你好传媒创举东谈主,同期亦然北京师范大学教养,文东谈主风骨延续到了梁振华的影视创作,他对创作有价值、有艺术样式感的好故事是有执念的。
行业波动期之后,梁振华似乎变得愈加千里静,因为在影视内容追溯价值追求后,信守创作中心制的芳华你好,眼下的谈路变得愈加无边和刚毅。
哥也色蝴蝶谷芳华你好的格调:阛阓与主流两条腿步辇儿
梁振华从事编剧16年,芳华你好成立8年,见证中国影视行业的黄金期,也见证了互联网影视的高兴,但放在长久的时辰里,行业仍是年青的,创作者、影视东谈主王人还在摸索。而摸索不是盲主见,梁振华一步步清澈着标的。
文娱成本论:对2023年的行业变化有若何的感受?
梁振华:第一是成本的落潮,第二是合座行业环境的纪律的变化,让从业者于外皮不停下也不息地进行自我斥地。而对于故事和创作的尊重,尽管有时候依然有标语之嫌,但近两年终归有所复苏。因此,在有限的范围内,用我方的才能和封闭把作品砥砺到兼具阛阓性和艺术性,这是有追求的从业者该作念的事情。
文娱成本论:请用一句话刻画2023年的影视阛阓。
梁振华:本年的《三体》《漫长的季节》等剧在不同维度里抵达了国剧类型里的岑岭。就行业合座来看,其实影视作品的审好意思和文化内涵在稳步晋升中,这对通盘聚焦内容自己的创作者来说无疑是一种激励。咱们应该服气,好的作品是能够被看见的。
2023,咱们看见了国剧好意思学水准的进取态势,而况此势头不会逆转,这给到创作者新的但愿。
文娱成本论:您对行业近十年的变化有若何的感受以及支吾方式?
梁振华:我从事编剧责任16年,涉足制作10年,公司成立8年,险些完整资格了行业的远大变迁。曩昔七八年,行业变迁的强烈进程可能远远胜过此前的二三十年。
芳华你好传媒成立于互联网平台强势崛起的2015年。而后,版权剧阛阓驱动逐渐萎缩,逐渐驱动酿成平台定制、克己。天然,咱们也资格过流量至上的时期,其时许多自带流量的题材在短短几年里被透支了极新度。然则我认为,曾经被压抑的践诺主义创作格调才是确切开朗的、茫广大际的,这些年来践诺主义题材剧的复苏恰是有劲的解释。我个东谈主的创作,还有芳华你好的名堂斥地标的,也在不息地坚决地向着践诺主义的标的进发。与此同期,我也驱动在名堂制作经由中一步步践行摸索出来的品控政策,然后一齐走到了今天。
文娱成本论:曩昔几年芳华你好的内容斥地标的是若何的?
梁振华:2019年的《澳门东谈主家》,2020年的《怪你过分鲜艳》和《热血同业》,通过这几部作品,芳华你好的创作路向完成了向践诺主义的转轨。现在,咱们是两条腿在步辇儿。
第一条,是向阛阓的深水区进发。主如果想作念有创新的、有文化抱负和艺术追求的阛阓名堂,比如《怪你过分鲜艳》《风吹半夏》《云襄传》,还有咱们正在研发斟酌的一系列不同类型和格调的阛阓名堂。面向阛阓,个性追求相似亦然有存活空间的,像《怪你过分鲜艳》的36个片头,咱们不是浅易地拍了一些小戏院或者剪了一些片断放在前边,而是具有邃密无比结构的、像小诗一样的,咱们四肢电影在拍。不雅众对这样的创新化艺术尝试给出了积极浓烈的响应。
第二条,是作念具有专有性和创新性的主流题材。我是湖南东谈主,内容中一直根植有湖湘文化的家国情愫和经世致用之精神,从早些年创作文件记录片驱动,就频频进行一些主流题材的创作。曩昔几年,《澳门东谈主家》《生机照射中国》《宽待来到麦乐村》还有刚刚收官的《问飘渺》,王人属于这一类。这些作品就玄虚创作难度而言,远超一般的阛阓名堂,主流题材作品需要兼顾的诉求许多,还要作念出创新性和专有性,就会难上加难,但只消我方有了创作和抒发的冲动,照旧风光去尝试和罗致挑战。
文娱成本论:您如何归纳我方现在的创作格调?
梁振华:从三个角度来说:第一是相持不雅念形态的创新,让作品有尽可能丰富和饱胀的敬爱承载,这是我一直致力的狡计。我认为,这亦然一个创作者应该持有的创作立场;第二是试图让想想不雅念找到一种成心味的审好意思形态,这种形态不错是诗性的、文体性的、哲感性的或者其他色色五月,中国的电视剧理当培养起我方的审好意思自信;第三是但愿改日能作念出一些更有劲量的作品,有立场、有抒发、有内省和批判的矛头,在今天这样一个时期里,尽己所能留住一些有点分量的东西,多年后我方回头来看,多极少欣忭,少一些缺憾。
夯实和晋升影视剧的文体品质这件事得有东谈主身膂力行去作念。作为别称研究文体的大学敦厚,从曩昔到现在,再到改日,我王人是这条谈路上的行者。
精心的作品,是会被看见的
如今许多编剧的作事生机是成为梁振华这样的创作者,因为不错作念掌抓话语权的那一方。
从编剧到创立公司包揽创作和制作,梁振华是行业内确切的创作型制片东谈主,于是有了他在不同界限里具有赫然格调的创新之作,成败得失也王人是我方为我方兜底。
压力一定会有的,但他乐于去作念我方想作念的故事、应该作念的内容、敬爱和本性所在之事情,就像他我方说的,回到创作的“蜗牛庐”,这里包藏万象,无论多远王人能够抵达。
文娱成本论:这几年践诺主义上涨归来,对您来说是否是擅长界限的一个机遇?
梁振华:如实,相对来说,偏离践诺主义创作方法的作品,我现在很少会碰触了。我的擅长和嗜好,伙同在践诺主义的抒发。践诺主义是一种创作精神和创作方法,今天有些东谈主会通践诺题材等于践诺主义,这是犯了学问上的乖张。不同的题材王人可能遴荐践诺主义的旅途,包括古装,以致科幻。
曩昔几年创作的《怪你过分鲜艳》《风吹半夏》《云襄传》也好,《宽待来到麦乐村》《问飘渺》也好,天然题材不同,但王人是严格降服践诺主义的创作设施。咫尺我在改编一部我终点尊敬的上海女作者的演义,故事发生在明代,对于传统手工艺,对于一座城的端淑发源,这个故事难度很大,但我想挑战一下;它天然是古装,但一定会是践诺主义的抒发,包括器物和东谈主文精神,还有契合时期布景的古风审好意思。
文娱成本论:前几年武侠剧几近式微,其时为什么会想作念《云襄传》?
梁振华:我我方即是武侠迷,金庸的演义从小看过许多遍,读博士的时候还研究过一阵武侠文化。我一直但愿有东谈主找我写武侠剧,可惜这样多年一直莫得比及(笑),那我就我方来,四肢圆一个梦。
五六年前,看到《千门》的时候,我嗅觉故事很劝诱我:其一是武侠演义的主东谈主公竟然不会武功,这在戏剧和东谈主物设定上有谨防大的反差;其二是演义里的江湖感很强,终点契合我对侠义江湖的假想性领会。其时,我给我方和团队在创作上提议了三个解围的旅途:一个是如何塑造一个以智谋胜武的智侠云襄,一个是如何复原侠者风韵的江湖,还有一个,是如何把中国古典韵味浸透其中,包括古言、古意和古风。
一部作品用不精心,我服气不雅众是看得见的。看过《云襄传》的不雅众,应该会会通咱们上述的这种追求。通盘主创,勤劳不污秽不勉强,勤劳让这部作品的东谈主物和故事更接地气一些,在好意思学格调上则向践诺主义逼近,向东方古典的好意思学韵味逼近。《云襄传》播出后,赢得了一些国表里官方和专科界限的奖项,许多不雅众关怀地商讨这部作品的叙事特质及好意思学格调,而况作念了专科的研究和分析;主创们在名堂复盘的时候,成心关注和梳理了不雅众对咱们提议的多少建议和期待,有许多获益和启发。
文娱成本论:《怪你过分鲜艳》在许多东谈主的眼里是王人市言情故事,但又很真实很历害,它的践诺主义与情愫是如何均衡的?
梁振华:大众会认为这是王人市言情剧?(笑)
这部作品,咱们是当成批判践诺主义来写稿和拍摄的,《怪你过分鲜艳》的敬爱在于,咱们用一种相比历害的方式掀开了咱们在特定时期对于所处行业的一种猜疑和诘问,天然,也有迷茫和盛怒。咱们险些把那几年耳闻目见的、切身资格的影视行业各种“怪近况”,揉进了文本里,掀开即是咱们的立场,疾苦即是咱们的抒发。对许多的同业来说,这种疾苦是刻骨的,亦然真实的。这部作品披了一个“大女主”爽剧的外套,但批判性的践诺主义想想内核不曾动摇过。
既然问到言情的话题,那就多说几句。今天的王人市言情剧频繁会走到一个模式中,即是注释感官刺激,爱情取缔了经由只消抵达,于是有了甜宠有了多样“咚”,这是一种存在即合理的好意思学样式,它把情愫用一种最快速利于不雅众罗致信息的方式抒发出来。年青不雅众罗致度高,是有社会样貌方面的原因,跟创作关联并不太大。
现在的甜宠剧如故填塞多了,但确切有厚度的爱情故事不应该缺席。像《红楼梦》里那些细巧邃密无比、蚀骨断魂的情愫抒发,才是东谈主类情愫从古于今最奥密动东谈主的场所。2024年,我会带着北京师范大学外洋写稿中心的博士硕士们,将余华敦厚的经典演义《古典爱情》搬上话剧舞台,通过这部作品,咱们但愿以敬爱的方式探讨一下爱情确当下性与恒久性。
文娱成本论:近期《宽待来到麦乐村》《问飘渺》接连播出,之前也有《澳门东谈主家》《在一齐》《生机照射中国》等,如故有学者把您当成“新主流”影视剧的代表东谈主物在研究,您如何看待我方在主流题材界限里的创作?
梁振华:我创作的这一系列主流题材作品,出于不同的机缘,并不是刻意为之。可能也有湖湘文化的影响成分,老是迫不及待冲动去触碰一些相比要紧的时期、践诺和历史命题。创作这样的题材和作品,对创作者的想维口头、历史视线和玄虚东谈主文教诲是一种严苛的持重和持重;创作者精心灵去感应国度、民族和东谈主民的脉搏,用艺术抒发去回复历史、映照时期,这样的资格自己就弥足珍稀,也天然有不一样的收货和成长。
作念《宽待来到麦乐村》的一个原因,起初是这个选题的敬爱人命交关。这部剧中,有中国援外医疗精神的传承、有中非端淑的互鉴、有中国文化的外洋传播。这个题材天然是块硬骨头,但总要有东谈主去啃,下定了决心,完好意思寰宇影视和芳华你好传媒便动用了全部资源去作念。
同期,还有另一个垂死原因,是因为我的父母王人是医师。我从小在病院长大,也有这方面的情结。这部剧的写稿、拍摄和制作的难度,如实远远越过了假想。两国六地拍摄,170多东谈主的摄制组赶赴非洲,调用非洲演员2000余名,触及到的中外部门机构数十家……前所未有的贫寒相继而至,每天王人不知谈未来会有什么问题出现。所幸,在国度广电总局、国度卫健委、酬酢部、北京市广电局和优酷、中国移动咪咕的一齐纵容扶助下,关关酸心关关过,咱们终于走过来了。对于此次创作积聚的训诫心得,咱们正在仔细严实地复盘总结。
而说到创作《问飘渺》的机缘则更为地谈。作为别称湖南东谈主,能写一次毛主席的故事,也算是无怨无悔了。咱们此次写的是1921年到1927年,是后生毛泽东想想成长历程中最垂死也最贫苦的六年,从工东谈主盛开到农民盛开,最终到他与陈独秀完成历史打法,带着翻新军队上井冈山,一步一步磕趔趄绊的寻路经由中,凭借我方的智谋、胸宇、胆略和眼神,终于找到了中国翻新的正确谈路。剧中,触及400多个东谈主物,350多名历史真实东谈主物,《问飘渺》脚本的写稿,逐字逐句,毛骨竦然。对这样一段历史,敬畏即是最佳的抒发。我以致合计不是咱们在书写历史,是历史在书写咱们。
文娱成本论:作为制片东谈主,您如何践行作品制作的品控?
梁振华:从2018、2019年驱动,我驱动践行名堂的全程品控,从脚本阶段驱动,到了拍摄期,我会监督险些每一场戏的拍摄。我不频繁在剧组,会在线上看完每天的编订素材,一般来说,本日的素材最晚第二天中午会有初剪,我看完之后,一天之内就会给出明确的响应意见。
举个例子,《云襄传》相近达成时,有一场枢纽的打戏,从脚本层面看,需要5天拍摄,而制片组为了赶达成加速拍摄速率用了2天拍完。截止,品质和遵循够不上我的条目。我其时在剧组达成宴上一边和大众碰杯,一边奉告研究责任主谈主员不成离组,这场戏要重拍,在风物有东谈主王人张目结舌。这场戏自后补拍了整整4天。天然,我期骗了我作为总制片东谈主的权益,如果我只是别称编剧,就根蒂没办法提议这样的条目,但我并不是为了展示我方的话语权,而是为了让作品变得更好。用制片东谈主的话语权来尽可能保险一部作品的品质,这是我所会通的,我能为名堂肩负的背负。
每天关注行业不如每天专注创作,每个创作者王人是行业
三年贫苦期,行业在波动,社会心情也随之变化。本年看到的好巨变多了,不雅众对影视内容在质地上,在多样维度上,王人有了新的条目。科技在变化,AIGC的加入又是否对创作者会产生影响?
对于创作,梁振华是自信的,科技是用来了解的,而不是消磨创作者信心的,在环境变好的情况下更专注创作岂不更好?是以接下来,笃信作品的魔力,回到创作的“蜗牛庐”里去。
文娱成本论:这几年社会心情有了一些变化,会影响创作的标的吗?
梁振华:起初,我合计今天这个时期,好像大众大宗有一种疲惫,但越是在这样的时期里,咱们可能越需要吸收一些积极最初的精神力量,这就需要咱们从作品内部去挖掘;另外,现在互联网会发酵很厚心情,不少社会心情伙同暴显现来,当咱们感应到这些风向的时候,不错在创作中适四肢念一些社会心情的开释点,也算是一种心情指点;还有极少即是咫尺时期中国的民族意志又一次醒觉,民族自信力越来越强,不少主流作品受宽待,即是因为不雅众的民族招供感赢得了回复。
文娱成本论:AIGC本年驱动加入影视创作,对您来说会有什么影响吗?
梁振华:如果然被AI淘汰了,很浅易,那就转业呗。(笑)
其实本年如实听到一些这方面的急躁,也有一些一又友建议我去熟悉ChatGPT。我不错了解AI,我陆续交技术,但也合计不需要据说技术,认为东谈主一无是处。创作者照旧应该要服气我方,AI鄙俚能总结之前的训诫,但它吃不了第一只螃蟹。咱们要服气,确切具有创新力和开拓力的创作者,恒久不会在叙事艺术里缺席。
文娱成本论:本年微短剧、小门径剧很火热,您会尝试吗?
梁振华:我个东谈主的中枢赛谈照旧作念精品长剧,所谓精品,即是能够把阛阓的诉乞降东谈主文想想的艺术抒发妥洽在一齐的好作品。
文娱成本论:的确长剧和短剧的客户群体会不太一样。
梁振华:我对“客户”这个词不太民风,我不合计这是影视行业的有用词汇,“不雅众”“读者”“知友”才是创作者要濒临的对象。
文娱成本论:还有哪些您不可爱的词吗?
梁振华:“对标”“爆款”这些热词此前王人是营销界限的词汇,如今在影视行业里被不息放大。而创作自己的魔力、创作者的艺术修持,以及一部好的作品能够抵达的广度和深度,有时是这些词语不错去揣测的。我一直认为,作为创作者,最应该仰望的追求只消一个——极品,无论眼下的路有多长,这王人是咱们穷尽一切力气的生机。天然,每个创作者王人期望拍出不雅众又可爱又具有高艺术水准、想想水准的作品,那么,就脚巩固地地回到电脑前、商讨会上,脚巩固地地去想、去写、去作念吧。
文娱成本论:创作者应该如何濒临现在的行业?
梁振华:我不建议一个创作者每天王人在关注这个行业若何了,景气了照旧冷漠了,咱们不是讨论家,也不是平台管制者,咱们只是是作品的创作者,确切的关注点应该是我方的作品自己,把作品砥砺得越有魔力、越相宜今天的时期真义、越有抒发,它天然会越有价值。在这个敬爱上,对每个创作者来说,行业即是你我方。
作品里的好意思妙,才是创作者确切应该笃信的东西。咱们用创作来处理全部的问题。我所挚爱的,是创作的“蜗牛庐”。回到“蜗牛庐”里去,那处有咱们想要的全部寰宇,你不要以为它很小,它其实无尽宽大,通向无尽的空间和可能,而况年复一年会给你带来尊荣仁爱良的力量。
文娱成本论:芳华你好成立8年,现在公司的制作模式是若何的?
梁振华:咱们唯独的中枢是名堂研发,其他部门围绕名堂研发构成,这如故是一种相比巩固的模式了。团队格外巩固,内容的中枢团队磨合王人在十年以上,大众彼此熟悉、格外默契,且价值不雅一致。一切以名堂为轴心,以内容为焦点。
曩昔几年,大部分是落寞研发名堂,原创居多。从2023年起,也驱动积极开门协调,在主导创作制作的同期,尤其在IP和名堂运营上与业内优秀公司和团队尝试多样协调的可能。
文娱成本论:芳华你好接下来还有哪些名堂的储备?
梁振华:2024年,王人市情愫、悬疑、古装,芳华你好在这三个类型上王人会有新的尝试,咱们会一如既往地用至心和本事来浇灌作品色色五月,也不竭用作品来言语。期待赢得大众的扶助。